五一假期，各大沉浸式景區(qū)成為文旅新亮點。告別傳統(tǒng)走馬觀花的觀光模式，沉浸式景區(qū)以實景造境、情景相融，讓游客移步入畫、置身其中，互動演員的演繹更為游覽帶來了全新的出游樂趣。究竟是什么成就了沉浸式景區(qū)的超高人氣?總臺央視記者親身體驗，帶我們一同解鎖沉浸式文旅持續(xù)走紅的流量密碼。

　　總臺央視記者 孫艷：今天我上崗，我在清明上河園做互動演員。要想當(dāng)好采茶女孫娘子，第一步就是把自己徹底嵌進宋代。從素色的襦裙，到珍珠妝，再到銀色的發(fā)簪，每一處細節(jié)呢，都非常契合宋代市井女子的身份，不能有半點違和。

　　原以為換上古裝就算變身成功，結(jié)果一上崗直接遭遇冷場。記者溜達老半天，沒有一個游客搭話。

　　記者：還是有些緊張的，不知道怎么跟游客去互動。

　　清明上河園景區(qū)互動演員 張冀涵：需要我們?nèi)ソo他設(shè)計人物性格、設(shè)計情節(jié)。

　　賣茶女與游客互動：那沒給我結(jié)茶錢怎么辦呀?昨日來的不是我，那是我的雙胞胎妹妹，你認錯人了。

　　總臺央視記者 孫艷：游客說什么，我們的互動演員就要臨場應(yīng)變，然后把劇情接著演下去。這互動演員可真不好當(dāng)。

　　原來這就是互動演員的核心，不走過場，而是真正活在角色里。每個演員都有一份專屬人物小傳——這個角色的爹媽是誰、性格潑辣還是溫婉、跟其他人是什么關(guān)系，全都寫得明明白白。演員得徹底入戲，既要按劇本聯(lián)動，還得隨時接住游客的提問。

　　更細致的是，導(dǎo)演會全程在旁觀察演員的臨場表現(xiàn)，互動結(jié)束后，導(dǎo)演組都會與演員復(fù)盤討論，打磨細節(jié)。

　　為了讓游客從旁觀者變成參與者，景區(qū)還精心準備了角色服裝，皇后、公主、書生、乞丐等角色應(yīng)有盡有。這種“人人皆角色”的設(shè)定正是清明上河園沉浸式體驗的精髓。

　　沉浸感的背后，還埋著傳統(tǒng)文化的小心機。景區(qū)設(shè)計了多個文化互動環(huán)節(jié)：跟詩人對詩、答歷史謎題，贏了能拿北宋“交子”，還能直接在園里消費。

　　如今在整個清明上河園有1000多名互動演員，每天有超千場演出。吸引著大量游客慕名而來。

　　今年五一假期，清明上河園日均客流量超10萬人次，較去年同期增長超20%;同在開封的萬歲山武俠城因互動演員爆火后，三年營收直接翻了15倍。不僅如此，游客們一張門票入園可以玩三天，在這里吃、住、游、購、娛都能一站式滿足，不少沉浸式景區(qū)的二次消費營收已經(jīng)占到了總收入的近一半。

　　沉浸式景區(qū)的火爆，也迅速向住宿市場外溢，去哪兒旅行數(shù)據(jù)顯示，每逢節(jié)假日，沉浸式景區(qū)周邊酒店預(yù)訂量較日常翻數(shù)倍�？梢哉f，沉浸式景區(qū)正在用“人在戲中”的體驗，把看一眼變成住下來，把情緒價值實實在在地轉(zhuǎn)化成了消費力。

　　總臺央視記者 孫艷：過去的旅游景點像是給游客看的，而如今的旅游景點更像是讓游客生活在這里。比如說，在這里游客不再是旁觀者，而像是真切地走入了清明上河圖描述的北宋市井生活當(dāng)中。而互動演員們隨時隨地的劇情演繹，更是讓游客在互動中體驗到了北宋的傳統(tǒng)文化，這種新型的消費體驗，更是持續(xù)釋放了消費升級的新活力。

　　總臺央視記者 王雷：確實如此，今年五一文旅市場，沉浸式體驗不僅成了各大景區(qū)的標配，不少熱門景區(qū)還靠著實景演繹、演員互動，把傳統(tǒng)文化玩出了新花樣。

　　老王發(fā)現(xiàn)一個有意思的現(xiàn)象，不管是武俠江湖風(fēng)、唐宋主題、還是經(jīng)典名著，這兩年這些主打傳統(tǒng)文化的沉浸式景區(qū)，還有了一個特別貼切的名字——中式主題樂園。這種模式，正在用極致的互動體驗，跑出了遠超國際主題樂園的增速，假期門票預(yù)訂量普遍翻了一倍。而強互動、有劇情的模式大幅提升了游客重復(fù)游玩的意愿，河南的一家景區(qū)的數(shù)據(jù)顯示，高達68%的游客會為了體驗全新劇情和互動演繹而專程“二刷”。

　　“十五五”規(guī)劃明確提出推進文旅深度融合，旅游強國首次寫入國家五年規(guī)劃。老王覺得，這樣的文旅消費升級才是抓住了核心邏輯，當(dāng)文化可觸摸、服務(wù)有溫度，消費活力自然持續(xù)涌流，而這正是服務(wù)業(yè)拉動經(jīng)濟增長最生動的答案。